На волне эксперимента

Главной отличительной чертой последних десятилетий XX века в дизайне и декоре стал не какой-то определенный новый стиль, но полное его отсутствие. Основной признак – смешение признаков. Основная тенденция – эклектичность и стилизация. Это время грандиозных экспериментов с материалом, смыслом и подтекстом во всех сферах промышленного и интерьерного дизайна.

«Многотиражность» и техно

В 80-е мебель становится и полноправным участником «художественного» контекста пространства, и объектом массового тиражирования и потребления. Востребованность дизайнерских решений, направленных на максимальное упрощение производственного процесса, не только не снижалась, а, наоборот, росла с небывалой силой. В это время много экспериментируют с формой и материалом. Появляется мебель, целиком сделанная из стекла, или наоборот, в производстве используют легкие полупрозрачные пластики. А «технологичная» мебель из гнутой проволоки, полос металла и даже сварных конструкций полностью вдохновлена таким стилистическим направлением как «техно».
 
Как раз в это время темы индустриализации и техногенизации общества звучат все более громко. Сторонники рисуют радужные перспективы и предрекают в ближайшем будущем мощный рывок в развитии человечества вплоть до покорения глубокого космоса. Противники яростно сопротивляются. Первые успехи японской робототехники и блок-бастер о Терминаторе идут рука об руку, отражая противоречия 80-х. И интерьеры-техно – продукт такого противостояния.

С одной стороны здесь присутствует технологическая эстетика – стекло и металл, куски арматуры, как будто врезанные в поверхность голых кирпичных стен. Полное ощущение взрыва и техногенной катастрофы! Но этого и добиваются дизайнеры, с изрядной долей юмора создавая тонкие пародии на эпизоды фантастических боевиков. И намекая на то, что в любой фантастике лишь доля фантастики.

Для интерьеров этого стиля типичны открытые балки перекрытий с осветительными приборами, винтовые лестницы, антресоли в виде помостов, тяжелые металлические двери. Мебель – это стальные шкафы-сейфы, панели из перфорированного железа, полки в виде поставленных друг на друга металлических контейнеров, стулья и табуреты из гнутых труб и металлического листа. Своеобразна и мягкая мебель. Это низкие диваны и кресла с металлическими ножками и подлокотниками. Еще одной ее отличительной особенностью является наличие съемных чехлов со множество карманов для всяких мелочей – пульта, газет и т.д. «Играет» на создание образа и свет, где сложные системы освещения обретают подчас философский смысл, наполняя пространство таинственным мерцанием и отраженными от блестящих поверхностей бликами.

Филипп Старк forever

Иконой конца 80-х и всех 90-х становится Филипп Старк (Philippe Starck). Его особенность – в его универсальности. Он проектирует все: зубные щетки и дома, соковыжималки и автомобили. То он удивляет мир смешными уродливыми гномами, которые потрясают своим грубо-лубочным стилем. Но уже через некоторое время их можно встретить везде – и в садах звезд моды и шоу-бизнеса, и в палисадниках совершенно обычных людей. А чего стоит люстра «Шрамы роскоши»,  выполненная в виде стеклянных полок, на которых стоят хрустальные вазы-плафоны? Да мало ли что еще. Старк плодовит, а его фантазия неиссякаема.
 
Как говорит сам знаковый дизайнер, его основная задача – проектирование с целью максимального удешевления производства и, тем самым, привнесения высоких образцов дизайна в массы. И с этим месье Старк справляется с блеском. Параллельно от души потешаясь над снобизмом аристократии, кричащей демонстрацией богатства и роскоши нуворишей, жаждой потребления благополучной буржуазии, а также – слепой приверженности моде первых, вторых, и третьих. 

Китч и постмодернизм

90-е – время торжества постмодернизма. Переосмысление смыслов и символов, стилей и их значимости,  смешение всего и вся для того, чтобы насладиться масштабной и ироничной игрой, – таковы его главные принципы.
  
И китч как образ и стиль жизни является естественным продолжением этой жизненной философии. Он буквально пропитан тонкой насмешкой над историей и художественными традициями, вкусами и стилями. В интерьере господствует откровенная безвкусица, а бьющая в глаза несочетаемость цветов и предметов интерьера становится его основной отличительной чертой.  Но происходит это не потому, что дизайнер, декоратор или владелец такого пространства не видят и не чувствуют явного перебора и несоответствия, диссонанса в интерьере. Наоборот, они слишком хорошо образованы, знают слишком много и слишком пресыщены лучшими образчиками мировой художественной культуры.    И это вполне естественно. Вещи в стиле китч входят в моду, когда старые образцы хорошего тона приедаются и вызывают тоску, а новая эстетика еще не сформировалась. И китч 90-х является блестящим ответом на сумятицу в культуре и жизни.
 
Текст: Ася Тахтарова